Federico Cortese

Ich wurde 1971 in Turin, Italien, geboren, wo ich als Künstler lebe und arbeite. Ich zeichne, seit ich denken kann. Am liebsten arbeite ich mit klassischer Ölmalerei auf Leinwand und Bleistiftzeichnungen.

Ich bin wie eine Maus in ihrer Kiste. Eine kleine Maus, die sich in ihrem Unterschlupf sicher fühlt und ihre Zeit damit verbringt, an den Vorräten für den Winter zu knabbern. Doch meine Nahrung sind Zeichnungen. Ich arbeite zu Hause. Mein Atelier ist ein Zimmer in dem Haus, in dem ich wohne. Auf diesem vergleichsweise kleinen Raum sammeln sich alle Materialien und Geräte, die ich zum Zeichnen und Malen brauche, aber gewissermaßen auch die Anregungen für meine Arbeit. Hier stehen Schreibtische und Zeichenbretter mit Pinseln und Farben. An den Wänden oder in Schränken befinden sich außerdem Gemälde und Zeichnungen – ich glaube, jedes fertige Werk inspiriert auf seine Weise das nächste. Eine wichtige Quelle für Ideen sind Bücher, Musik und natürlich der Computer. Grafik- und 3D-Modellierungsprogramme sind im Laufe der Jahre zu wertvollen Hilfsmitteln geworden. Die reichste Fundgrube ist aber selbstverständlich das Internet: ein Reservoir an Bildern und Ideen, aus dem man schöpfen und in dem man sich oft verlieren kann. Dazu kommen die Fotos meiner eigenen Reisen, die alle auf dem Computer gespeichert sind. Es ist ein kleiner, in sich geschlossener Mikrokosmos, der die Außenwelt nur schwer hereinlässt. Trotz eines großen Fensters mit einem schönen Blick auf Turin arbeite ich fast immer bei zugezogenen Vorhängen. Es ist ein wenig so, als dürften die Eindrücke der realen Welt erst hierher gelangen, nachdem sie gefiltert und verarbeitet wurden, nachdem sie bereits zu Erfahrung geworden sind. Genau wie eine Ratte, die ruhig in ihrem Bau ihre Vorräte frisst und auf das Ende des Winters wartet.

In meiner künstlerischen Forschung hat mich schon immer alles angezogen, was sich ordnen und klassifizieren lässt. Vielleicht entspringt diese Haltung einer ursprünglichen Unsicherheit; vielleicht lindert die Illusion, Ordnung ins Chaos zu bringen, dieses Unbehagen. Um das Spiel zu beginnen, genügt es, ein Motiv zu finden, das Variationen zulässt. Das Spiel besteht dann darin, die Regeln zu erkennen, auf denen mögliche Veränderungen beruhen. Es ist ein wenig so, als entdeckte man eine neue Sprache und versuchte, ihre Syntax, Grammatik und Ausnahmen zu entschlüsseln. Unter diesen Voraussetzungen können die Gegenstände dieser Forschung sehr unterschiedlich sein. Tatsächlich reichen meine Arbeiten von Schmetterlingssammlungen bis zu Herbarien, von alten Bestiarien bis zu Anatomiehandbüchern, Landkarten, menschlichen Gesichtern, Händen, Pornografie, Flaggen … All das sind Sprachen mit einem eigenen Wortschatz. Ich versuche, ihn herauszulösen und neu zu erfinden, um neue Bedeutungen zu erzeugen. Nehmen wir zum Beispiel eine Straßen- oder Landkarte. Sie entsteht zu einem genauen, praktischen Zweck. Bestimmte grafische Konventionen, Zeichen und Symbole werden gewählt, um alle Informationen, die sie enthalten soll, auf Papier darzustellen. Daraus ergibt sich schließlich eine Ästhetik. Was geschieht, wenn ich diese Darstellungsweise von ihrem ursprünglichen Zweck löse und ihre Regeln verändere? Vermittelt sie weiterhin Bedeutung? Ist diese Bedeutung neu und unerwartet? Oder bleibt sie für die betrachtende Person bedeutungslos wie eine unbekannte Sprache?