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Vereinigtes Königreich

Neun quadratische Nullen, 2009

Tony Alcock

Originalskulptur119 x 126 x 5,5 cm23 kg

Mischtechnik

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£2.916,45
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Künstler

Über Tony Alcock

Ich wurde im Juni 1947 in Nottingham, Großbritannien, geboren. Meine künstlerische Ausbildung nach der Schule begann mit einem Vorbereitungskurs in Loughborough; danach studierte ich bildende Kunst und Malerei am Leicester Polytechnic. Nach meinem Abschluss und der Fertigstellung meiner ‚Light Organ‘ genoss ich einige Jahre als anerkannter, eigenständiger und aktiver Künstler in Großbritannien. Ich entschied mich dann jedoch für den Lehrerberuf und erwarb ein PGCE an der Bristol University, wo ich später kurzzeitig Kunstpädagogik lehrte.

Die Umstände änderten sich: Ich arbeitete als Musiker, wurde Inhaber eines Musikgeschäfts und war schließlich bei dem erfolgreichen Grafikunternehmen MOGO UK tätig. Ab 1993 konnte ich meine künstlerischen Ambitionen wieder aufnehmen. Dabei nannte ich mich AMA – die Symmetrie meiner Initialen hat mir schon immer gefallen. Fast alle auf dieser Artlimes-Website gezeigten Arbeiten entstanden nach 1993.

Skulptur

Über diese Skulptur

Die großen fotografischen Papiernegative, mit denen die Bilder der neun Ziffern aus „Nummer 5 im Kreis seiner Gefährten“ auf die Fotosiebdruckserie „0/762451938“ übertragen wurden, sind auch als Objekte interessant. In diesen schwarzen Rechtecken waren die Negativbilder der Zahlen recht gut sichtbar und zeigten ein rätselhaftes Sienabraun.

Im Laufe von fünfzehn Jahren sind diese widerspenstigen Bilder jedoch verblasst, sodass nur der schwächste Schatten des einst Dargestellten zurückblieb. Dieser Vorgang betont gewissermaßen das Nichts der „Nullen“: jener Ziffer, die im dezimalen Zählsystem vor und nach den neun übrigen Bestandteilen steht.

Ursprünglich waren diese neun Papiernegative auf einzelne aufgespannte Leinwände montiert. In ihren Umrandungen erschienen Bilder der jeweiligen Ziffer gleichsam hinter der Leinwand hervor – eine an sich höchst ungewöhnliche Collage- und Maltechnik. Die neun Rechtecke sollten dann als Serie von neun aufeinander bezogenen Objekten ausgestellt werden.

Erst 2009 kam mir der Gedanke, sie in einem einzigen Rahmen zu zeigen. Diese Entscheidung führte zu einem größeren Bild ohne einzelnen Blickpunkt: einem Feld zurückhaltender visueller Informationen, das bei längerem, unvoreingenommenem Betrachten als Gegenstand einer erhabenen Kontemplation erscheint. Es scheint religiöse Untertöne zu tragen, ohne auf die besondere Ikonografie oder die Symbole etablierter Weltreligionen zurückzugreifen – eine Art Kruzifix für Humanisten.
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