N.º 1 en minoría, 2012

Imprimir una imagen con una impresora térmica de cintas de color deja zonas vacías en cada cinta CMYK, aunque puede conservar intacto cerca del 90 % de su color. Al imprimir más imágenes con esas cintas usadas, aparecen zonas ausentes en las nuevas impresiones, identificadas por colores procedentes de las partes aún sólidas de otras cintas.

En 2002 tuve acceso a ese sistema y decidí imprimir sobre papel los nueve segmentos de mi obra anterior «El número 5 rodeado de sus asociados» para ver el resultado. Quedaba bastante magenta y, para equilibrar la obra, traté las nueve imágenes hasta hacerlas translúcidas y las coloqué sobre paneles fotoluminiscentes, de modo que brillan en la oscuridad o con poca luz.

Como las imágenes originales de los números eran de madera y ahora adquirían otra personalidad, me pareció razonable mostrarlas en un contexto de madera. En referencia y contrapunto al material original, los nueve números, cada uno enmarcado en fresno, volvieron a ser áreas separadas, como en la obra de origen.

Los cuatro colores de impresión —cian, magenta, amarillo y negro— se abstraen y enfatizan dentro del conjunto, tanto en estados sólidos como translúcidos.

A partir de ahí, el trabajo se convirtió en un ensayo para lograr igualdad entre los números: un equilibrio visual donde cada valor numérico tuviera el mismo peso.

Al identificar al espectador con el concepto de «uno», situé el número 1 en el centro y exploré la relación de los demás con él, intentando representar un mundo de igualdad para todos.