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Après la Flagellation (de Jésus-Christ... par Piero Della Francesca), 2000

Tony Alcock

Techniques mixtes : huile, acrylique et encaustique sur panneau

L157H96P8 cm · Encadrée

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Artiste

À propos : Tony Alcock

Ma naissance a eu lieu à Nottingham (R.-U.) en juin 1947. Ma formation artistique après l'école comprenait un Pre-Dip à Loughborough, suivi d'études en Beaux-Arts / peinture au Leicester Polytechnic. Après l'obtention de mon diplôme et la réalisation de l'«Orgue de lumière», j'ai passé quelques années à être reconnu au Royaume‑Uni comme artiste original et en activité. Cependant, j'ai choisi de faire carrière dans l'enseignement, obtenant un PGCE à Bristol University, où j'ai ensuite brièvement enseigné en éducation artistique.

Les circonstances ont changé et je me suis retrouvé à travailler comme musicien, puis propriétaire d'un magasin de musique, et finalement à exercer au sein d'une entreprise prospère axée sur le graphisme, MOGO UK. À partir de 1993 j'ai pu réactiver mes ambitions artistiques. Je me suis identifié sous le sigle AMA ; j'ai toujours aimé la symétrie de mes initiales. La plupart des œuvres présentées sur ce site Artlimes ont été réalisées après 1993.

Œuvre

À propos de cette œuvre

Ce n'est qu'une fois ce tableau achevé que j'ai pensé au chef-d'œuvre de Piero Della Francesca, « La Flagellation du Christ » (1476 ?). Ce titre est né en réponse à certaines similitudes dans son organisation spatiale et dans l'équilibre entre présence physique et calme spirituel. Il convenait que le mot « flagellation » figure dans le titre, car il traduit, comme il le fait, le contraste remarquable entre discipline religieuse et stimulation sexuelle. Le tableau a délibérément cherché à combiner les éléments opposés d'activité intellectuelle et de plaisir sensuel.

Comme dans d'autres œuvres de la période, les chiffres '0' et '1' représentent l'idée du féminin et du masculin, tandis que le 5, de forme embryonnaire, est à moitié l'un et à moitié l'autre. Le chiffre 5, ayant sa propre identité, sous-tend la composition, même si son image miroir est à peine perceptible dans le panneau central sombre.

Les manches de violon et de violoncelle abandonnés, tactiles, ainsi que les balles de ping-pong parfaitement formées, portent des connotations sexuelles et sont destinés à être une synecdoque des personnes. Ces personnages ont été placés avec précision et individuellement dans un espace visuellement défini, semblable dans son intention mais exprimé dans une langue différente du chef-d'œuvre de la Renaissance italienne.

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