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Royaume-Uni

Neuf zéros carrés, 2009

Tony Alcock

Sculpture originale119 x 126 x 5,5 cm23 kg

Techniques mixtes

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£2 916,45
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France
1 718

Artiste

À propos : Tony Alcock

Ma naissance a eu lieu à Nottingham (R.-U.) en juin 1947. Ma formation artistique après l'école comprenait un Pre-Dip à Loughborough, suivi d'études en Beaux-Arts / peinture au Leicester Polytechnic. Après l'obtention de mon diplôme et la réalisation de l'«Orgue de lumière», j'ai passé quelques années à être reconnu au Royaume‑Uni comme artiste original et en activité. Cependant, j'ai choisi de faire carrière dans l'enseignement, obtenant un PGCE à Bristol University, où j'ai ensuite brièvement enseigné en éducation artistique.

Les circonstances ont changé et je me suis retrouvé à travailler comme musicien, puis propriétaire d'un magasin de musique, et finalement à exercer au sein d'une entreprise prospère axée sur le graphisme, MOGO UK. À partir de 1993 j'ai pu réactiver mes ambitions artistiques. Je me suis identifié sous le sigle AMA ; j'ai toujours aimé la symétrie de mes initiales. La plupart des œuvres présentées sur ce site Artlimes ont été réalisées après 1993.

Sculpture

À propos de cette sculpture

Les grands négatifs photographiques sur papier utilisés pour transférer les images des neuf chiffres constituant « Numéro 5 entouré de ses associés » vers la série de photo-sérigraphies '0/762451938' sont intéressants en tant qu’objets : les images inversées des chiffres étaient encore assez visibles dans ces rectangles noirs, révélant une teinte brun sienne énigmatique.

Cependant, au cours des quinze années qui ont suivi, ces images récalcitrantes se sont estompées jusqu’à ne laisser que la plus légère trace de ce qu’elles représentaient autrefois. On peut dire que ce processus contribue à souligner le néant des 'Zéros' ; ce chiffre étant à la fois le caractère qui précède et celui qui suit dans le système décimal contenant les neuf parties précédentes.

À l’origine, ces neuf négatifs papier étaient montés sur des fonds de toile tendue individuels, avec des encadrements qui contenaient des images de ce chiffre apparaissant derrière la toile elle‑même — une technique de collage/peinture en soi des plus inhabituelles. Ces neuf rectangles étaient alors destinés à être exposés comme une série d’objets liés.

Ce n’est qu’en 2009 que l’idée de les présenter dans un seul cadre m’est venue. Cette décision m’a conduit à produire une image de taille assez importante où il n’y a pas de point focal unique, mais plutôt un champ d’information visuelle discrète qui, si on la regarde un moment l’esprit ouvert, apparaît comme un objet de contemplation (sublime). Elle paraît porter des accents religieux sans recourir à l’iconographie ou aux symboles particuliers des religions établies — une sorte de crucifix pour les humanistes.
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