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Dopo la Flagellazione (di Gesù Cristo… di Piero della Francesca)ProdottoVedi in un ambiente
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Dopo la Flagellazione (di Gesù Cristo… di Piero della Francesca), 2000

Tony Alcock

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Dipinti Astratto
Giclée
Arte concettuale
6038

Artista

Informazioni su Tony Alcock

Sono nato a Nottingham (Regno Unito) nel giugno 1947. Dopo la scuola, la mia formazione artistica ha compreso un Pre-Dip a Loughborough, seguito dallo studio di Belle Arti / Pittura al Leicester Polytechnic. Dopo la laurea e la realizzazione del mio Organo di luce, ho trascorso un paio d'anni durante i quali il mio lavoro è stato riconosciuto nel Regno Unito come originale e ho esercitato l'attività artistica. Tuttavia ho scelto di intraprendere la carriera di insegnante, ottenendo un PGCE presso la Bristol University, dove in seguito ho brevemente tenuto lezioni di didattica dell'arte.

Le circostanze cambiarono e ho lavorato come musicista, ho gestito un negozio di musica e infine ho lavorato per una società di grafica di successo, MOGO UK. Dal 1993 ho potuto riattivare le mie ambizioni artistiche, identificandomi con le iniziali AMA. Ho sempre apprezzato la simmetria delle mie iniziali. Quasi tutte le opere presenti su questo sito Artlimes sono state prodotte dopo il 1993.

Opera

Informazioni su quest’opera

Solo quando questo quadro fu terminato mi venne in mente il capolavoro di Piero della Francesca, «La Flagellazione di Cristo» (1476?). Il titolo nacque da alcune somiglianze nell’organizzazione dello spazio e nell’equilibrio tra presenza fisica e calma spirituale. È appropriato che la parola «Flagellazione» entri nel titolo, evocando le idee meravigliosamente contrastanti di disciplina religiosa e stimolazione sessuale. Il quadro si proponeva deliberatamente di unire gli elementi opposti dell’attività intellettuale e del piacere sensuale.

Come in altre opere del periodo, i numeri «0» e «1» rappresentano l’idea del femminile e del maschile, mentre il 5, dalla forma embrionale, è per metà l’uno e per metà l’altro. La cifra 5, dotata di una propria identità, è alla base della composizione, anche se la sua immagine speculare è appena distinguibile nel pannello scuro centrale.

I manici dismessi di violino e violoncello, dalla forte qualità tattile, insieme alle palline da ping-pong perfettamente formate, hanno connotazioni sessuali e sono intesi come sineddoche delle persone. Questi personaggi sono stati collocati con precisione, uno per uno, in uno spazio definito visivamente, con un’intenzione simile a quella del capolavoro rinascimentale italiano, ma con un linguaggio diverso.

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